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Palais de Charlottenbourg

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Le plus grand domaine royal de Berlin, le château de Charlottenburg a été construit en 1713 comme une escapade estivale pour la première reine de Prusse, Sophie Charlotte, épouse de Frédéric Ier.

Considéré par beaucoup comme le plus beau palais de Berlin, le style du château de Charlottenburg est principalement baroque, reflétant le goût de la période où il a été construit pour la première fois.

Le palais a été conçu par l'architecte allemand Johann Arnold Nering et achevé par ses collègues architectes Andreas Schlüter et Martin Grünberg après sa mort. Comme différentes cohortes de la famille royale ont résidé ici au fil des ans, chacune a agrandi le domaine à sa guise, avec des styles de décoration variés, du baroque au rococo, ce dernier étant vu dans la nouvelle aile, construite entre 1740 et 1742.

Le palais abrite la plus vaste collection de peintures françaises du XVIIIe siècle hors de France et était autrefois célèbre pour abriter la «salle d'ambre» - une vaste pièce aux murs entièrement recouverts d'ambre décoratif. La pièce a quitté le palais lorsqu'elle a été offerte en cadeau pour renforcer les liens entre Frédéric Ier et Pierre le Grand, et a été perdue après la Seconde Guerre mondiale.

Le domaine est entouré de magnifiques jardins, conçus en 1697. La conception des jardins est conforme au style baroque du palais principal et contient un éventail de motifs géométriques, un étang à carpes et un fossé.

Pendant la Seconde Guerre mondiale, le palais et les jardins ont été gravement endommagés et semblaient irréparables, mais grâce aux efforts étonnants de la directrice des palais d'État, Margarete Kühn, les deux ont été rénovés pour retrouver leur gloire d'antan. Les jardins du palais abritent un certain nombre de bâtiments, dont le mausolée, qui abrite les restes de la reine Louise, et le Belvédère.

Aujourd'hui, les visiteurs du palais peuvent participer à des visites guidées de l'ancien palais et de la nouvelle aile. Les visites guident les visiteurs à travers la riche histoire familiale de Sophie Charlotte, en plus de la vaste collection d'œuvres d'art de la propriété. On peut voir les joyaux de la couronne, qui sont exposés de manière spéciale, ainsi que le Belvédère, le Pavillon Neue et le Théâtre du Palais, qui abrite aujourd'hui un musée d'archéologie.

Le palais est un superbe exemple de la vie de la famille royale entre la période baroque et le 20e siècle. L'accès aux magnifiques jardins est gratuit et une promenade à travers eux vaut le détour même si vous ne pouvez pas vous aventurer à l'intérieur du palais lui-même.


Château de Charlottenbourg

Construit par l'électeur Friederich III en 1699 comme palais d'été pour son épouse Sophie Charlotte, ce domaine royal, le plus grand palais de Berlin, est encadré par un jardin de style baroque.

Les lieux culturels et de loisirs ne sont actuellement autorisés à ouvrir que dans le cadre de directives d'hygiène strictes. Les événements ne sont autorisés qu'à une échelle limitée. Plus d'informations »

A l'intérieur, une collection de peintures françaises du XVIIIe siècle est la plus importante du genre hors de France. Les visiteurs peuvent voir le Vieux Palais, avec ses salles baroques, ses appartements royaux, ses collections de porcelaines chinoises et japonaises et ses salles d'argenterie, ainsi que la Nouvelle Aile, avec sa splendeur rococo et ses beaux meubles, ajoutés par Friederich le Grand.

Le complexe a été agrandi à plusieurs reprises, ajoutant une tour en forme de dôme couronnée d'une statue de la déesse du bonheur Fortuna, plusieurs ailes, les Orangeries, l'annexe et le salon de thé du Belvédère, aujourd'hui un musée de la porcelaine. A noter également le mausolée de la reine Louise et le pavillon Schinkel, construit comme résidence d'été pour le roi Friedrich Wilhelm II.

Le palais a été gravement endommagé pendant la Seconde Guerre mondiale et reconstruit à partir des années 1950. L'ancien théâtre du château de Charlottenburg abrite aujourd'hui le musée de la Préhistoire et de l'Antiquité, qui présente des objets des célèbres fouilles de Troie menées par Heinrich Schliemann dans les années 1800. Les billets pour chaque section sont vendus séparément. Les jardins sont ouverts au public gratuitement. L'entrée dans la nouvelle aile comprend un audioguide.

À côté du palais, le restaurant Kleine Orangerie dispose d'un atrium ensoleillé et de sièges extérieurs pour un temps agréable, et offre un endroit paisible pour dîner, prendre un thé ou se détendre avec une glace. Son plus grand bâtiment jumeau, la Grosse Orangerie, accueille d'avril à octobre des concerts de musique classique. Les temps forts des XVIIe et XVIIIe siècles sont interprétés par un orchestre en costume baroque.


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Le château de Charlottenburg est, avec l'ancien palais et la nouvelle aile, le complexe palatial le plus grand et le plus important de Berlin, issu des anciens électeurs de Brandebourg, des rois de Prusse et des empereurs allemands. C'était l'une des retraites préférées de sept générations de dirigeants de Hohenzollern, qui ont redessiné à plusieurs reprises des chambres individuelles avec une décoration intérieure luxueuse tout en transformant des sections des jardins en grandeur royale.

Aujourd'hui, les goûts changeants des nombreux habitants du palais et les exigences changeantes en matière d'usage cérémonial et privé remontent à la période baroque jusqu'au début du XXe siècle. À la suite de graves dommages pendant la Seconde Guerre mondiale, le palais a été en grande partie reconstruit et réaménagé. L'ancienne résidence d'été est aujourd'hui l'une des attractions les plus importantes de la capitale allemande.

Le palais propose des intérieurs et des salles dont les dispositions sont fidèles aux originaux, des suites impressionnantes et des collections d'art exceptionnelles de chefs-d'œuvre exceptionnels. Le Cabinet de Porcelaine, la Chapelle du Palais et la chambre à coucher de Frédéric Ier sont parmi les points forts des magnifiques appartements de parade baroques du Vieux Palais construit en 1700 avec ses tours de couronnement. Cette construction de la structure centrale du grand complexe du palais a été commandée par l'intelligente et amateur d'art la reine Sophie Charlotte et son mari Frederick I.

Un guide compact des jardins du palais et de leurs bâtiments peut être commandé ici.


Lieu et heures d'ouverture du château de Charlottenburg

Le château de Charlottenburg est situé dans la capitale Berlin, dans le quartier de Charlottenburg-Wilmersdorf. L'adresse de la rue est Spandauer Damm 10-22 (utilisez votre appareil GPS pour les directions étape par étape).

L'une des principales autoroutes en dehors de Berlin (l'autoroute A10, A100 et A12 entre autres) vous mènera à ce charmant palais baroque. Suivez les sorties vers Berlin Centre (Berlin Zentrum) et Spandauer Damm.

Ceux qui préfèrent utiliser les transports en commun pourront facilement rejoindre le palais. En bus, vous pouvez monter à bord du numéro 309 et descendre à Sophie-Charlotte-Platz. Les usagers du U-Bahn peuvent emprunter la ligne 2 (U2) et descendre au même arrêt. De là, c'est une courte promenade jusqu'au palais.

Si vous prenez le S-Bahn, vous pouvez arriver un peu plus près de l'arrêt West End et marcher.


Palais de Charlottenbourg

Le château de Charlottenburg est le plus grand palais de Berlin et la seule résidence royale survivante de la ville datant de l'époque de la famille Hohenzollern. Le palais d'origine a été commandé par Sophie Charlotte, l'épouse de Frédéric III, électeur de Brandebourg dans ce qui était alors le village de Lietzow. Initialement nommé Lietzenburg, le palais a été conçu par Johann Arnold Nering dans un style baroque. L'inauguration du palais a été célébrée le 11 juillet 1699, le 42e anniversaire de Frédéric.

Friedrich s'est couronné roi Friedrich I de Prusse en 1701 (Friedrich II, connu sous le nom de Frédéric le Grand, obtiendra plus tard le titre de roi de Prusse). Deux ans auparavant, il avait nommé Johann Friedrich von Eosander (également connu sous le nom d'Eosander von Göthe) comme architecte royal et l'avait envoyé étudier les développements architecturaux en Italie et en France, en particulier au château de Versailles. À son retour en 1702, Eosander a commencé à agrandir le palais, en commençant par deux ailes latérales pour enfermer une grande cour, et le palais principal a été agrandi des deux côtés. Sophie Charlotte est décédée en 1705 et Friedrich a nommé le palais et son domaine Charlottenburg en sa mémoire. Dans les années suivantes, l'Orangerie fut construite à l'ouest du palais et la zone centrale fut agrandie d'une grande tour en forme de dôme et d'un vestibule plus grand. Au sommet du dôme se trouve une girouette en forme de statue dorée représentant Fortune conçue par Andreas Heidt. L'Orangerie était à l'origine utilisée pour hiverner des plantes rares. Pendant les mois d'été, lorsque plus de 500 orangers, citronniers et orangers aigres décoraient le jardin baroque, l'Orangerie était régulièrement le magnifique théâtre des festivités courtoises.

À l'intérieur du palais, se trouvait une pièce décrite comme «la huitième merveille du monde», la salle d'ambre, une pièce dont les murs étaient recouverts d'ambre décoratif. Il a été conçu par Andreas Schlüter et sa construction par l'artisan danois de l'ambre Gottfried Wolfram a commencé en 1701. Friedrich Wilhelm I a offert la salle d'ambre au tsar Pierre le Grand en cadeau en 1716.

À la mort de Frédéric Ier en 1713, son fils, Frédéric-Guillaume Ier, lui succéda, dont les plans de construction étaient moins ambitieux, même s'il veillait à ce que le bâtiment soit correctement entretenu. La construction a repris après l'accession au trône de son fils Frédéric II (Frédéric le Grand) en 1740. Au cours de cette année, les écuries de son régiment de garde personnelle ont été achevées au sud de l'aile de l'Orangerie et les travaux ont commencé sur l'aile est. La construction de la nouvelle aile a été supervisée par Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff, le surintendant de tous les palais royaux, qui a largement suivi la conception d'Eosander. La décoration de l'extérieur était relativement simple mais le mobilier intérieur était somptueux. Le rez-de-chaussée était destiné à l'épouse de Frédéric, Elisabeth Christine, qui, préférant le château de Schönhausen, n'était qu'une visiteuse occasionnelle. La décoration de l'étage supérieur, qui comprenait la salle blanche, la salle des banquets, la salle du trône et la galerie dorée, était somptueuse et a été conçue principalement par Johann August Nahl. En 1747, un deuxième appartement pour le roi est aménagé dans la partie orientale éloignée de l'aile. Pendant ce temps, Sanssouci était en construction à Potsdam et une fois cela terminé, Frédéric n'était qu'un visiteur occasionnel à Charlottenburg.

En 1786, Frédéric fut remplacé par son neveu Friedrich Wilhelm II qui transforma cinq pièces au rez-de-chaussée de l'aile est en ses quartiers d'été et une partie de l'étage supérieur en chambres d'hiver, bien qu'il n'ait pas vécu assez longtemps pour les utiliser. Son fils, Friedrich Wilhelm III monta sur le trône en 1797 et régna avec son épouse, la reine Louise pendant 43 ans. Ils ont passé une grande partie de ce temps à vivre dans l'aile est de Charlottenburg. Leur fils aîné, Friedrich Wilhelm IV, qui régna de 1840 à 1861, vivait à l'étage supérieur du bâtiment central du palais. Après la mort de Friedrich Wilhelm IV, le seul autre résident royal du palais était Friedrich III qui régna 99 jours en 1888.

Le palais a été gravement endommagé en 1943 pendant la Seconde Guerre mondiale. En 1951, le Stadtschloss de Berlin-Est, endommagé par la guerre, a été démoli et, comme les dommages à Charlottenburg étaient au moins aussi graves, on craignait qu'il ne soit également démoli. Cependant, suite aux efforts de Margarete Kühn, la directrice des palais et jardins d'État, il a été reconstruit dans son état antérieur, avec de gigantesques peintures au plafond modernes de Hann Trier.

Le jardin a été conçu en 1697 dans un style baroque par Siméon Godeau qui avait été influencé par André Le Nôtre, concepteur des jardins de Versailles. La conception de Godeau consistait en des motifs géométriques, avec des avenues et des douves, qui séparaient le jardin de son environnement naturel. Au-delà des jardins à la française se trouvait l'étang des carpes. Vers la fin du XVIIIe siècle, une conception de jardin moins formelle et plus naturelle est devenue à la mode. En 1787, le jardinier royal Georg Steiner a redessiné le jardin dans le style paysager anglais pour Friedrich Wilhelm II, le travail étant dirigé par Peter Joseph Lenné. Après la Seconde Guerre mondiale, le centre du jardin a été restauré dans son ancien style baroque.


Électeur Friedrich Wilhelm I, le Grand Électeur. Le Palais, devenu assez vétuste pendant la guerre de 30 ans, a été entièrement restauré. Certaines des salles les plus célèbres datent de cette époque : les « Chambres de la Ronde et de la Mariée » et la « Galerie Brunswick ». Ils ont continué à exister jusqu'en 1945. La galerie de l'électeur, qui reliait la maison de la duchesse à l'aile de la pharmacie, a été construite. La photo montre cet édifice entre les deux voies sur la Spree.

Johann Moritz von Nassau-Siegen, gouverneur de l'électeur à Clèves, a aménagé une série d'artères avec le palais comme point central. L'un d'eux devint par la suite le boulevard Unter den Linden qui était relié au château par le Hundebrücke, ou Hounds Bridge. Ce pont était utilisé par l'électeur chaque fois qu'il partait avec la meute pour chasser dans le Tiergarten d'aujourd'hui. Il se produisit une nouvelle expansion de la ville vers l'ouest. Les colonies de Dorotheenstadt et Friedrichswerder ont surgi et plus tard, sous Friedrich III, le quartier de Friedrichstadt. De cette façon, le Palais a cessé d'être en marge de la ville et est devenu son noyau.


6. L'orangerie a été construite pour abriter plus de 500 plantes exotiques

Comme beaucoup d'autres palais à travers l'Europe, une Orangerie a été construite pour cultiver de nombreuses espèces de plantes exotiques. Quelques années plus tard, l'immense jardin baroque était décoré de plus de 500 agrumes et orangers.

L'Orangerie était l'un des bâtiments qui ont été détruit pendant la Seconde Guerre mondiale mais a été entièrement restauré et abrite aujourd'hui un restaurant et un café.


Le mystère de la chambre d'ambre : le plus grand trésor perdu du monde

Pendant la Seconde Guerre mondiale, les nazis d'Adolf Hitler ont volé quelque 600 000 œuvres d'art de toute l'Europe. À la fin de la guerre, des milliards de livres d'œuvres d'art avaient été dispersées aux quatre vents, le pillage nazi avait été à l'échelle industrielle.

Alors que certaines œuvres d'art volées ont été rendues à leurs propriétaires légitimes, beaucoup sont toujours portées disparues, y compris une collection inestimable de superbes panneaux d'ambre, connue sous le nom de salle d'ambre - peut-être les objets les plus précieux jamais pillés par le régime fasciste.

La pièce s'appelait la « huitième merveille du monde » et l'un des objets les plus précieux de Russie. Après son pillage, la salle a été rendue à l'Allemagne et exposée, mais elle a disparu dans les derniers mois de la guerre. Son destin est l'un des plus grands mystères de la Seconde Guerre mondiale.

La salle d'ambre date de 1701 lorsque le sculpteur baroque allemand Andreas Schlüter a commencé à y travailler. À l'époque, Schlüter était l'architecte en chef de la cour royale prussienne et l'utilisation de l'ambre pour la décoration intérieure était quelque chose de complètement nouveau. Connu sous le nom d'Or du Nord, l'ambre est une résine d'arbre fossilisée et la région de la Baltique en abriterait le plus grand gisement connu.

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Schlüter a prévu d'orner les murs d'une des salles du château de Charlottenburg, à Berlin, de panneaux d'ambre. Le palais abritait Frédéric Ier, le premier roi de Prusse, et son épouse la reine Sophie Charlotte. Pour accomplir la tâche, Schlüter a fait appel à l'artisan danois de l'ambre Gottfried Wolfram.

Pour réaliser le rêve ambitieux de Schlüter, le couple a dû créer de nouvelles façons de travailler avec l'ambre. Il était chauffé puis trempé dans une infusion de miel et de graines de lin, avant d'être travaillé sur des panneaux de bois recouverts de feuilles d'or ou d'argent et décorés de bijoux précieux.

En 1707, les maîtres d'ambre Ernst Schacht et Gottfried Turau, originaires de Dantzig, continuèrent les travaux jusqu'à la mort de Sophie Charlotte et Frederick. Finalement, la salle a été installée dans le palais de la ville de Berlin où, en 1716, le tsar russe en visite, Pierre le Grand, en est tombé amoureux. Pour forger une alliance entre les deux États, le fils de Frédéric, Frédéric-Guillaume Ier, a offert la chambre à Peter.

Il a été déconstruit et placé dans de grandes boîtes et déplacé vers la ville que Peter venait de fonder, Saint-Pétersbourg. En 1755, la fille de Peter, l'impératrice Elizabeth, fit déplacer la chambre au palais Catherine dans l'actuel Pouchkine, juste à l'extérieur de Saint-Pétersbourg.

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Plusieurs autres artisans russes, allemands et italiens ont travaillé sur la pièce dans les années à venir, la sculptant autour de son nouvel environnement plus vaste. Lorsqu'elle fut achevée en 1770, la salle couvrait plus de 590 pieds carrés et était ornée de plus de 6 tonnes d'ambre. L'œuvre d'art inestimable a ébloui et hypnotisé tous ceux qui sont entrés, sa splendeur plus grandiose que Schlüter n'aurait jamais pu l'imaginer. Les estimations ont placé sa valeur moderne entre 120 et 240 millions de livres sterling.

La salle est restée un trésor russe tout au long des XVIIIe et XIXe siècles et a même survécu à la Révolution de 1917. Cependant, son séjour sur le sol russe a pris fin en 1941, lorsque les forces d'Hitler se sont rapprochées de Saint-Pétersbourg (alors appelée Leningrad) dans le cadre de Opération Barberousse. Le conservateur en chef de l'art, Anatoly Kuchumov, a été chargé de démonter la précieuse salle d'ambre et de la préparer pour un déplacement en toute sécurité vers l'est.

Kuchumov a rapidement découvert que les panneaux d'ambre étaient devenus cassants avec le temps et pensait qu'ils seraient gravement endommagés s'ils tentaient de les retirer. Au lieu de cela, il a ordonné que la pièce soit recouverte d'une fine couche de papier peint dans l'espoir que les nazis passeraient à côté. La ruse a échoué.

Hitler était bien au courant de l'histoire de la chambre d'ambre. À ses yeux, l'œuvre d'art était de fabrication allemande et devrait être renvoyée dans son pays d'origine pour être appréciée par ses compatriotes. Les nazis savaient exactement ce qu'ils cherchaient et en moins de 36 heures, ils avaient réussi à faire ce que Kuchumov n'avait pas réussi à faire : retirer les panneaux des murs et les emballer dans des caisses.

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Les caisses ont été expédiées à Königsberg en Allemagne sur la côte baltique (aujourd'hui Kaliningrad, une enclave russe) et la pièce a été reconstruite dans le château de Königsberg. Il est resté exposé au peuple allemand pendant les deux années suivantes. Alors que le cours de la guerre tournait en faveur des Alliés, la salle était à nouveau en mouvement alors qu'Hitler ordonnait l'expédition des biens pillés de Königsberg.

En 1944, la RAF bombarda lourdement Königsberg, y compris ses quartiers historiques. Les tirs d'artillerie régnaient sur la ville au fur et à mesure que les Soviétiques avançaient vers elle en 1945. Ces deux événements laissèrent le musée du château détruit. La salle d'ambre a-t-elle été évacuée à temps ou a-t-elle succombé aux bombardements ? Alors que l'Armée rouge pénétrait dans la ville allemande, la salle d'ambre était introuvable - son dernier lieu de repos reste un mystère à ce jour.

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La théorie la plus évidente et soutenue par le professeur Alexander Brusov, l'homme que les Soviétiques ont envoyé pour récupérer les objets volés en mai 1945, est qu'ils ont effectivement été détruits par les bombardements et les incendies qui ont suivi. Dans la cave du château, Brusov aurait découvert les restes brûlés de trois des quatre mosaïques florentines qui se trouvaient dans la salle d'ambre.

Kuchumov, l'homme qui n'avait pas réussi à garder la pièce en sécurité en 1941, a refusé d'accepter la conclusion de Brusov. Avec le soutien du KGB, il fit dénoncer Brusov et commença sa propre enquête, peut-être pour tenter de détourner l'attention de sa propre erreur.

Dans les années qui ont suivi, théorie après théorie a vu le jour. Des témoins oculaires ont affirmé avoir vu la chambre Amber être emballée et placée à bord du Wilhelm Gustloff, un navire de transport allemand, qui a ensuite été coulé en janvier 1945 par un sous-marin soviétique. Son épave a cependant été plongée à plusieurs reprises et rien n'y a jamais été découvert en rapport avec la salle d'ambre.

Le KGB a mené des enquêtes approfondies autour de Königsberg, amenant beaucoup à croire que l'œuvre d'art était cachée sous la ville dans son labyrinthe de tunnels et de chambres. Encore une fois, rien n'y a jamais été trouvé.

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D'autres allégations placent la pièce dans d'anciennes mines de sel à la frontière tchèque, coulée dans une lagune en Lituanie et même démontée et expédiée aux États-Unis. les mains sur la vraie chose.

Des pistes ont été suivies à gauche, à droite et au centre, mais rien de concluant n'a jamais été trouvé. Les seuls morceaux de la pièce jamais récupérés étaient un meuble et la quatrième mosaïque florentine - un soldat allemand avait volé cette dernière lors du déménagement de la pièce en 1941 ou 1945. Elle était en la possession de son fils en 1997 lorsque les autorités allemandes l'ont finalement récupérée.

Après des recherches approfondies et approfondies, les journalistes d'investigation britanniques Catherine Scott-Clark et Adrian Levy ont conclu dans leur livre de 2004 La chambre d'ambre, que Brusov avait raison et que la pièce a été détruite à Königsberg. Ils ont émis l'hypothèse que les enquêtes approfondies du KGB étaient une ruse pour dissimuler l'erreur soviétique initiale de détruire leur propre chambre d'ambre bien-aimée.

Cet argument est encore plus crédible lorsqu'on considère que les Soviétiques ont ordonné la destruction du château de Königsberg en 1968, empêchant toute nouvelle recherche du dernier emplacement connu de la salle d'ambre. Le vol supposé de la pièce était également un outil de propagande utile de la guerre froide pour les Soviétiques, bien que les responsables russes aient nié que ce soit le cas.

Certes, la chambre d'ambre s'est avérée une obsession dangereuse pour certains. L'ancien soldat allemand et historien amateur Georg Stein a consacré une grande partie de sa vie à trouver la chambre d'ambre - il a fini par être assassiné dans une forêt bavaroise en 1987, éventrée avec un scalpel. Le général Yuri Gusev, chef adjoint de l'unité russe de renseignement extérieur, est décédé dans un mystérieux accident de voiture en 1992. Il avait apparemment été la source d'un journaliste qui enquêtait sur l'emplacement de la salle d'ambre.


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Parmi ceux-ci se trouvent le palais de Sanssouci de renommée mondiale à Potsdam et le palais de Charlottenburg à Berlin.

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La chambre d'ambre

La salle d'ambre a été initialement installée dans le palais de Charlottenburg, la maison de Frédéric Ier, premier roi de Prusse en 1701. Lors d'une visite d'État en Prusse, la salle d'ambre a attiré l'attention du tsar de Russie, Pierre le Grand. Voyant une opportunité de gagner la faveur du tsar de Russie, Frédéric Ier a présenté la chambre d'ambre au tsar en 1716 afin de cimenter l'alliance prussienne-russe nouvellement formée contre la Suède. La chambre d'ambre a été démontée et expédiée en Russie dans 18 grandes boîtes, où elle a été installée dans la Maison d'hiver à Saint-Pétersbourg dans le cadre d'une collection d'art européenne. En 1755, la tsarine Elizabeth fit déplacer la salle d'ambre au palais de Charlottenburg, où elle resta jusqu'à ce qu'elle soit démantelée et volée par les nazis en 1941 et envoyée au musée du château de Königsberg.

Bien que la salle d'ambre ait été exposée pendant les deux années suivantes, la guerre ne se passait pas bien pour les Allemands et le directeur du musée, Alfred Rohde, a été avisé de démonter la salle et de la mettre en caisse. Moins d'un an plus tard, les bombardements alliés ont détruit la ville de Königsberg et le musée du château a été laissé en ruines. Après cela, la trace de la chambre d'ambre a tout simplement disparu.

Un segment reconstruit de la salle d'ambre ( Wikipédia)

Beaucoup pensaient que la salle d'ambre était cachée en toute sécurité par les Allemands avant la destruction du musée du château et, par conséquent, il y a eu de nombreuses tentatives pour retrouver ce trésor, toutes sans succès.

Si le train d'or nazi nouvellement découvert contient effectivement les pièces de la salle d'ambre de renommée mondiale, il verra le retour et la reconstruction d'une tranche précieuse de l'histoire.

Image mise en avant : un tunnel souterrain faisant partie du projet de construction « Riese » de l'Allemagne nazie sous le château de Ksiaz en Pologne ( Publique domaine ). En médaillon : Reconstitution de la salle d'ambre ( Patricio Rodriguez / flickr ).


Voir la vidéo: Charlottenburg Palace, the Largest Palace in Berlin (Mai 2022).